司徒奇的这幅桃花立轴，创作于1960年，构图奇崛，取法自然，从古人入，造化出。且融入西画的立体感、空间感，生机盎然。用色、用粉、用水极佳，令一花一叶充满生活气息。如果说司徒奇在1960年以前的花鸟画是追求蕴藉气韵、着重造型的话，那么从1960年起，他笔下的花鸟，都极力追求笔触所带来的效果，更加老辣和注重立体感。
司徒奇（1904—1997），字苍城，广东开平人。少时入读广州市立美术学校西画系，毕业后，复考入沪江中华艺术大学，继续学习西画。在中华艺术大学毕业时，司徒奇以所作《艺人之妻》油画参加第一次全国美术展览会，以第一名最佳品入选。并由大会彩印于第一次全国美术展览会名作选集首页，流传中外。
司徒奇返广州后开始研习国画，入春睡画院师从高剑父，他认为艺术是无分国界的，可以将西画的特长写入国画，又可以用国画的特长写入西画，中西共冶，才适合于现代。此后画艺大增，逐渐形成自己的风格。研习中国画，他深得书法线条“八法”之精粹，所画线条劲健而含蓄，柔韧而气沛。所作牵牛花尤为媚曼，因有“司徒牵牛”之称。他所画红棉，厚瓣虬枝，卓挺拔，淋漓苍秀，不激不厉，表现出英雄气概，故而饮誉艺坛数十载。又有“司徒红棉”之称。他所画牡丹，更能显出富丽堂皇，雍容端壮。他用笔用墨，莫不轻重疾徐，变化从心。丁衍庸称誉司徒奇“所画牡丹，富丽堂皇，求之当代，无过之者。”
