精诚所至

中国戏曲自古以来形成了一套程式化语言来表达情意，这与中国画重传神与写意、重想象与意境的实质一脉相承。作为中国戏曲的铁杆粉丝，关良很早就认识到古典戏剧是中国民俗文化的有机元素，是中国民间生活的重要组成部分和获得明辨是非的能力的知识来源之一。他画《贵妃醉酒》，善于抓住戏剧中转瞬即逝的一刹那，在塑势造型、形体动作、步法行进、眼法传神上刻画准确，运笔较为缓慢沉静，用线严谨中肯，敷色明亮鲜艳。杨贵妃风华绝代，醉酒而不失端庄大度的身段跃于纸上，让人拍手叫绝。
《历代名画记》有言：“详辨古今之物，商较土风之宜，指事绘形，可验时代。”从良公所描绘杨贵妃的一套行头，我们不难看到他企图创作一种具有时代精神、发扬中国传统艺术精髓的新绘画，从中领悟到以“戏”入画又以画“品”戏的诀窍，使绘画充满着舞台戏曲的情趣。

关良画的戏剧人物画，有人嗤之以鼻曰：还不如小孩的涂鸦。其实，关良对艺术理念有很深的认识，他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中。李苦禅曾带学生去参观关良的画，许多学生提出关良老师为什么不把人物画得标准些，苦禅先生说：“良公的画法叫得意忘形。”李苦禅所谓的“得意忘形”指的是“绘画之形象”，而不是“形象之绘画”。对此，关良以“最理解”称许。